Търгове на Morphy
Loetz, по-официално наричан Loetz Witwe, е известен като един от най-плодотворните производители на европейско художествено стъкло. Тази основна бохемска оранжерия, основана в сега известната като Чешка република, произвежда предимно преливащи се изделия през своя най-успешен период. Стъклото за камери на Loetz е най-трудното за намиране, но сребърните облицовки от камеи от сребро в стила на Арт Нуво са това, което някои стъклени експерти и колекционери смятат за най-красивата работа на този производител.
Ранна история
Ранната история на тази фабрика за стъкло, основана през 1836 г., отбелязва, че тя сменя ръцете няколко пъти, според Loetz.com. В крайна сметка той се оказа собственост на Сузане Лоец, вдовицата ( Witwe на немски език) на стъклар, за която малко се знае. Тя става единственият собственик през 1855 г., когато вторият й съпруг й дава собственост, преди той да умре. Сюзан Лоец ръководи бизнеса, известен като Йохан Лоец Витве, кръстен на първия си съпруг, през следващите 20 години. По това време фабриката произвежда главно кристални, сребърни покрития и боядисани стъкла.
Бизнесът е прехвърлен отново през 1879 г. на зет на Лоец Максимилиан фон Шпаун. Той работи с Едуард Прочаска, за да обнови фабриката и те въведоха нови техники и процеси, някои от които патентовани. Екипът видя успех на изложби в Белгия, Германия и Австрия, както и получаване на награди на изложението в света на Париж през 1889 година.
Ранното стъкло на Loetz не е толкова популярно за днешните колекционери, колкото по-късните им стилове в стил Арт Нуво, но компанията беше известна още по-рано с техника, наречена Marmoriertes. Тази чаша включва мраморна червена, розова или зелена повърхност върху предмети като вази и купи, както бе отбелязано на CollectorsWeekly.com. Друга иновация в края на 1880 г. беше стъклото на компанията Octopus с бели къдрици на тъмните, петнасти повърхности, за които се смята, че приличат на морските създания, за които дизайнът носи името.
Ietescent стъкло Loetz
В края на 1800-те фон Спаун е вдъхновен от фаворилното стъкло на Louis Comfort Tiffany като толкова много други производители на стъкло в стила на Арт Нуво по онова време. Loetz Witwe съсредоточи вниманието си върху подобни стилове от преливащо стъкло през следващите осем години, влизайки в най-„най-артистично значимия и печеливш период в цялата история на компанията“, докосва Loetz.com.
Прочаска използва техническите си умения за стъклообработване, докато фон Спаун се фокусира върху бизнеса и заедно постигат величие. Един от техните блестящи ходове беше сътрудничеството с известни дизайнери от време на време. Патентованата от компанията преливаща се фринома (споменаваща специфичен тип декор, уникален за Loetz с пулсации или пернати модели) стъкло, проектирано от Франц Хофщатер, спечели главна награда на изложението в Париж през 1900 г. заедно с Тифани, Голе и Даум, сред другите производители на стъкла. Компанията също така поръчва произведения за други, като допълнително разраства бизнеса и спечели повече похвали на Световния панаир в Сейнт Луис през 1904г.
Стъкло за камери и опал - твърде малко, твърде късно
Популярността на стилите в стил Арт Нуво и преливащото се стъкло като цяло започва да намалява, довеждайки до ерата от Първата световна война, приблизително по същото време, когато фон Спаун прехвърля бизнес края на Лоет Витве на сина си Максимилиан. По-младият фон Спаун не беше толкова проницателен в управлението на фирмата, колкото баща му. Въпреки засилените партньорства с дизайнери, разположени във Виена и назначаването на Адолф Бекерт за нов арт директор през 1909 г., красивото офорчено стъкло на Камео, направено през това време, не беше достатъчно, за да поддържа бизнеса платежоспособен. Компанията обявява фалит през 1911 г. и последват финансови вливания от семейство фон Спаун. Бекерт, който специализира в стъклото на Камео, напуска през 1913 г., занимавайки се с фалшифициращата фабрика още един удар. Последвалият пожар и началото на Първата световна война през 1914 г. също се отразяват негативно на бизнеса.
Продукцията след Първата световна война включва опалово стъкло, което се оказа популярно. Но обновяването на фабриката през 1920 г. доведе до повече финансови затруднения. Без реални иновации по отношение на стилите на арт деко в търсенето на потребителите по това време и съсредоточаване върху стоки с по-ниско качество, продажбите останаха бавни. Поредният пожар, Голямата депресия и по-нататъшните промени в собствеността отново доведоха до фалит. Фабриката се затвори напълно през 1947 г., след като беше използвана за направата на утилитарни стъкларски изделия за Третия райх през Втората световна война, както бе отбелязано на Loetz.com.
Беше ли маркирано цялото стъкло на Loetz?
Не цялото стъкло, което напусна фабриката на Loetz, беше маркирано и всъщност немаркираните иридисцентни парчета понякога се бъркат със стъклото на Tiffany. Онези, които са добре запознати със стилите на стъклото в Art Nouveau, знаят как да разграничат немаркираните парчета от Loetz, като разгледат цветовете, тънкостите на дизайна и начина, по който pontil (показателен за издухано стъкло) е полиран на дъното, тъй като Loetz pontils често консумират по-голямата част от база.
Най-разпространената марка на Loetz, посочена в справочните ръководства, е „Loetz Austria“, която беше отличително машинно гравирана на парчетата. Понякога изделия от Лоет биват маркирани с инициали, свързани с художника, който произвежда парчетата. Други бяха отбелязани с етикет, указващ компанията, която ги е възложила, когато е уместно.
След 1918 г. изделия от Лоец са маркирани Чехословакия, а не Австрия, което помага да се разграничи възрастта по тези предмети.
